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　　“…如需要用活性炭进行过滤，把馏分通过活性炭过滤器来去除不想要的挥发性气味和香味，活性炭水过滤器还可以通过改良来纯化馏分。

　　把伏特加稀释到所需的浓度，在馏分中加入纯化水使其达到所需的酒精百分含量，用酒精检测仪来测量酒精的百分含量。

　　把伏特加装瓶，用重力灌装设备进行装瓶然后把瓶子塞上或盖上瓶塞。

　　基本流程就是这样，简单！”

　　黎耀阳听完之后只想说：

　　“脑子会了，手不会。”

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　　伏特加的酿造生产黎耀阳帮不上忙，他能做的就是给新产品打开销路。

　　单单为了一个育空地区，还不值当新开一条生产线。

　　理论上来说，对伏特加需求最大的地区，就是生活在严寒区域的人。

　　所以黎耀阳的目标对准五大湖地区，和阿拉斯加！

　　有人奇怪了，五大湖地区难道比丑国东北部还冷？

　　对！

　　事实就是这样，论纬度其实差不多，相当于华夏东北北部，较靠近北冰洋冰原气候区，受到影响明显。

　　中央大平原形成了气流通道，无论南方暧湿气候还是北方的寒冷气候均无阻挡，所以丑国冬天的冰雪天气格外多且造成的灾害更多。

　　湖区冷热温差形成风，且湖面摩擦力小，离湖风较强、降温加剧，芝加哥的风就来自于此。

　　由于五大湖区是水域水的比热高，所以温度不高。

　　再加上大湖效应，湖区水蒸气（蒸发吸热）多，多云雾，阴雨天气较多，少见阳光，气候湿冷也就不奇怪了。

　　再讲个地理知识，北半球有三大西风槽：东欧大槽、东亚大槽、北美大槽。

　　其中北美大槽就是造成丑国中部寒冷的原因之一，西风带南面是暖湿空气，北面是来自哈得孙湾的寒冷空气。

　　有人就会问了，不对啊，有时候我看见好像西风喷流从落基山脉南面过去了这还牵扯到一个叫罗贝斯波的东西。

　　因为槽不听话，这些槽也是乱跑的，有时候西风槽被强行送走的时候，喷流就得从加州南部绕过落基山脉，然后在德克萨斯西部北上。

　　此时控制丑国中部的是较为温暖的天气，1月份甚至可以超过10摄氏度，连一直到明尼苏达都如此！

　　然而这个时候喷流从德克萨斯刚出来北上的，正涡度的偏南风气流会卷来墨西哥湾的暖湿空气，往往这个时候中西部就会有雨水，甚至由于对流过于旺盛，德克萨斯还有龙卷风。

　　其实丑国的地理条件真的很好，如果华夏的西南支槽也只能卷来一些孟加拉湾的暖湿空气，经过横断山脉一扒皮，剩下的带到陕北一带的雨水就很少了。

　　要是西南支槽能直接从温暖海面上空吹过，如果还不用经过横断山脉，那么陕北一带的降水量就很可观了。

　　但是为啥叫北美大槽？

　　实际上这东西大部分时候还是出现在北美中部和东部，大部分时间，西风喷流从西海岸北上，从北面的枫叶国绕过落基山脉。

　　此时会卷来东太平洋的暖湿气流，给西海岸造成“菠萝快车”的暴雨，然后在丑国中部南下，在丑国东海岸再次北上。

　　而西风喷流的北面是冷空气的地盘，所以大部分时间内丑国中部都处于干冷气团的控制中。

　　在很多时候，西风喷流甚至会从枫叶国纽芬兰西部吹过去，这意味着冬天有些时候纽芬兰一带甚至比德克萨斯州沿海还要温暖。

　　第二个原因是西风槽的槽前正涡度气流往往会产生辐散作用，槽前正涡度辐散气流会在地面生成低气压，空气上升到高处变成高空的高压，然后跑到槽里面，下沉，变成冷高压。

　　然后（维持了）冷气团，而西风槽前低纬度地区就是低纬度来的暖气团，不用维持，这就是典型的温带气旋。

　　于是在科氏力作用下地面低压中心的空气全都逆时针朝它靠拢，北半球低气压西面的空气往南移动，东面的空气往北移动，配合地面形势——低气压东面是“暖脊”的暖空气，西面是西风槽北面的高压冷空气，就变成冷空气南下。

　　暖空气北上实际上自始至终如果西风带没断裂，冷空气永远只能在西风以北。

　　在冷空气脱离大部队之前，表现为西风带往南延伸。

　　温带气旋会促使低压中心西面的西风槽进一步往南延伸，基本就是冷空气南下。

　　但是西风槽前正涡度气流往往在遇到墨西哥湾强大暖湿空气后被迫北上，最后基本是骑着丑国东海岸北上到纽芬兰一带。

　　这些温带气旋的低气压中心往往离东海岸很近，换句话说，东海岸往往在冷空气团/西风槽的东部边界线上，冷空气的“侧翼”，冷空气在这里比较虚弱。

　　但是在中央大平原就是冷空气的“前锋”，实力很强而且冷空气侧翼强行翻越阿巴拉契亚山脉之后来到马里兰、弗吉尼亚和北卡罗来纳的时候。

　　从山上往低海拔地区跌落，会出现轻微的焚风效应，温度会升高，削弱了冷空气的威力。

　　第三个原因是丑国的地形，丑国有小半幅的国土都是山区，就是西部的落基山脉，东边的平原面积可达国土一半，中间连像样的山丘都没有。

　　更别提什么东西走向的山脉了冷空气沿着低地走，遇到高大的落基山脉自然是不好欺负，一马平川的中央平原地区是发泄的好对象。

　　偏巧西风槽长期处于中央大平原一代，极大方便了冷空气往南进军。

　　东部遇到阿巴拉契亚山脉，能用的突破口只有圣劳伦斯河谷。

　　本来这里就不是冷空气的正面进攻方向，现在冷空气侧翼翻越阿巴拉契亚山有点力不从心。

　　第四个原因是丑国东海岸的北大西洋暖流，这货直到纽约附近才离开北美海岸直奔欧洲而去，这股暖流造成上方空气相对温暖，加大了冷暖气团的温度差异。

　　差异越大，越有利于温带气旋增强和维持，中央大平原冷空气南下越有力。

　　同样这股北大西洋暖流也是逼迫西风在北美东海岸北上的原因之一。

　　因为这里暖空气太强势了，冷空气到了这里已经是强弩之末，打不过暖空气，势力范围有限，西风带便踩着哈德孙湾极地气团的“底线”往北移动。

　　要注意的是西风喷流仍然会不断卷来南边的暖湿气流，暖湿空气遇到冷空气出现显著降水过程，水蒸气冷凝甚至是再冻结变成雪。

　　这个过程需要放出热量，于是惠及东海岸地区，众所周知，下雪天会感觉不是那么冷

　　另外得纠正传统观念中一个错误。

　　实际上洛基山区冬天平均水平比中央大平原冷，高原平均温度一定比平原冷。

　　但是感觉中部大平原地区比较冷的原因是东海岸这里的温带气旋爆发性很强，加强很快，冷锋往往导致西风带快速南移，降温极快。

　　偏巧冷空气主要不走山区，人们误以为中央平原比洛基山区冷但爆发性气旋，冷空气虚得很快，一过去之后就很快升温，升温之后落基山区温度又相对来说比较低了。

　　五大湖地区尚且如此，远在北极圈边上的阿拉斯加更是如此，冷就必须得想办法取暖，还有什么比大冷天来一口烈酒更暖身子的东西？

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　　开春，一部名为《大西洋上的炮声》的电影在新泽西低调开机，黎耀阳亲临现场，带来了一种比较新潮的开机仪式——敬天敬地敬鬼神。

　　鬼佬觉得新奇，参与制作的华人们并不意外。

　　不过对黎耀阳来说，这一切都很奇妙。

　　他参与过无数电影制作，但在这个年代拍电影还真是开天辟地头一回。

　　看着老旧的摄影器材，还有满眼的复古装扮，他总觉得自己像在做梦一样。

　　但狠狠一掐大腿就知道这一切不是梦，真的不能再真了！

　　了解电影的都知道，第一部真正的电影摄影机和放映机是在新泽西州爱迪生的实验室里制作出来的。

　　人类的视觉具有暂留性，比如夜间挥动点着的烟头就会看到一个完整的圆圈，电影的原理也在这里。

　　大约19世纪30年代时期在欧洲有一种娱乐游戏经常放置在客厅里的一种装置叫做魔盘。

　　转动其中一个圆盘透过另一个固定圆盘的缝隙往里看，就会觉得排在活动圆盘边缘上的小画似乎活动起来。

　　经过改进，原本又利用反光镜和换灯机，一种特质灯箱，把绘制的图像投射到荧幕上。

　　就这样在过去的十几年时间里，大家先后都做了很多的实验。

　　比如，把几张照片贴在转轮的轮片上，这些照片是一个动作前后相连的分段。

　　开始旋转轮子结果人们就会看见一个连续活动的动作活灵活现。

　　自从爱迪生发明了电灯泡和留声机以后，他想增加销路于是决定联系起图像与声音这样肯定会使他研制的声像设备销路大增。

　　可是经过爱迪生大量的投入，还是很难实现声音与图像的同步配合。

　　由于好奇心驱使，就这样人们还是开始互相模仿，开始制作并生产。

　　动画馆就是这样诞生的。

　　过往行人只需花上几个零钱就可以透过一个小孔观看15秒钟的生动动作节目，这样的游戏传到华夏人称西洋景，直到20世纪80年代，还可在街头见到。

　　这所谓的早期电影的影片拍的是什么呢？

　　进站的火车，下班吃饭的女工，吃奶的婴儿等等，而且十分短暂。

　　但是这种新鲜东西却倾刻间迷倒了无数的市民，他们争先恐后看动画。

　　这动画是没有声音的，因为爱迪生的研究没能成功，所以一直没有声影同步。

　　因为这种电影，毕竟过于简单，所以很快就失去了魔力，电影逐渐冷落了下来。

　　在1896年，一位魔术师梅里埃也赶时髦够置了放映机自己摆设把玩。

　　一天他在自我欣赏的观看，自己的一部近作，突然间看到了一个心惊的画面。

　　马车拉着灵柩，这是怎么回事？

　　这个魔术师从椅子上蹦了起来，他惊恐万分。

　　忽然想起拍摄时却有一辆马车拉着灵柩经过，但是那是机器不转之后刚刚回复，也就是说这部突然插入的画面是机器停止之后重拍造成的。

　　这个新的发现是这位魔术师实验了一系列的拍法，他停机，然后再拍景，再停机又拍一些动作就这样画面切换组合异常奇妙。

　　就要夭折的电影在这位魔术师手里起死回生了，他成功的创办了制片厂和明星电影公司。

　　1899年，他拍摄了新闻片《德莱孚斯事件》这部影片是根据真实法国社会实践现实主义手法拍制的，开创了电影业中再现历史的先河。

　　电影艺术迄今已有100多年历史，电影从诞生之初，就与世界发生着密切的关系。

　　19世纪90年代中期，卢米埃尔兄弟的电影拍摄就是以记录世界日常生活事件为主拍摄短片。

　　“第七艺术宣言”的提出者乔托·卡努杜作为电影理论的先驱者，在20世纪初期就“承认大自然加出场人物的设想是对的。

　　大自然拒绝对它的装饰与打扮，其结果当然适宜于强化故事情节，同时也成了故事情节和演员融合的重要因素”。

　　卡努杜认为电影是表现精神活动的，企图尽力把这个意义从整个作品中提炼出来，但人物精神与大自然的融合是必不可少的。

　　路易·德吕克作为卡努杜理论活动的第一个继承人，他在创作的电影作品中，也没忘记关注第一次世界大战之后法国历史的特殊状况，对现实的关照是电影制作的大背景。

　　“视觉主义”从德吕克的作品里犯了错误而受到他本人的责难，到谢尔曼·杜拉克的手里发展到了极限。

　　那种纯粹形式、纯粹样式和纯粹装饰的先锋电影，雅科波·柯明却称其为出于“好奇心”而已，也许谈不上创作。

　　但是，杜拉克同时创办了《法兰西现状》和《为历史服务的电影》。

　　不难发现，这一先锋派人物也很关注现实问题，杜拉克认为用电影报道消息更快，群众更加接近新闻。