“不管怎么样，里根总统的噱头的确不错，我们为什么要带上他们？直接拍不好吗？”

　　“直接拍？”

　　唐娜朗德惊讶的说不出话来，可随即又失笑出声，“所以我们要准备跟里根家族打官司吗？”

　　“没错，从开拍一直打到上映结束，这可是非常好的宣传，而且这官司我们稳赢，从来没听说过拍摄死人的故事还要跟他的家人买版权，顶多他们也只能起诉我们侵犯里根总统的名誉，这都不是大事，比起噱头换来的利益，一点名誉损失赔偿不过是毛毛雨而已！”杨橙这损招唐娜朗德不是想不出来，只是压根没往那方向去想，毕竟各取所需是好莱坞奉行的宗旨。

　　不过该赚钱的时候，唐娜朗德绝不会手软，立马应承下来，“好的boss，这事我会办的妥妥帖帖，另外可能需要新时代传媒那边的配合，想要打赢官司，舆论必须要占上风，多多少少会影响到法官和陪审团的决议！”

　　杨橙摆摆手，这都不是事，“尽管去联系，我会跟传媒公司那边打招呼，全力配合你的要求。”

　　唐娜朗德面带喜色，在新时代影业工作可比环球舒服多了，毕竟在这里只需要向杨橙一人负责，而在环球不仅要面对董事会的时常责问，还要经常受到那些野心勃勃的下级员工，不时的挑战，整个环球的职业生涯用两个字就能总结——心累！

　　而在新时代影业就不同了，公司是全新的，或者说是她一手整合的，上上下下非常团结，没有太多的勾心斗角，她的命令可以以最快最高效的方式传达下去，总公司资金充裕，从不在关键时刻掉链子，到目前为止，唐娜朗德都挑不出任何毛病了，如果不出意外，在新时代影业干到退休不成问题，也算是为她的职业生涯画下圆满的句号。

　　“对了boss，《五十度灰》继上映首周末取得佳绩之后，第二个完整周以不到50%的跌幅继续领跑北美票房，目前北美总票房达到了1.43亿美元，海外超过60个国家和地区全面上映，海外票房已经突破3亿美元，全球总票房达到4.43亿，预计下周将突破5亿美元，成功在即！”唐娜朗德突然想起正事还没汇报，赶紧抽出新鲜出炉的票房报告递给杨橙。

　　闻言，杨橙大喜，这意味着单靠票房，新时代影业即可收获盈利，通常来讲，好莱坞的制片方和院线的分账比例并不像Z国一样是固定的，而是取决于电影公司和院线达成的具体协议。

　　当然这还要看电影公司本身有多强势，比如巨无霸迪士尼公司就无数次狮子大开口，直接张口咬下三分之二，要影院把票房收入的65%都上交。

　　其实在更加遥远的年代，北美的电影公司是相当强势的，一部电影在首映周取得票房的90%都落进了他们的口袋，院线的收入则主要来自爆米花和饮料的售卖利润。

　　但是随后几周，影院收入分成的比重会增加。一般而言，在电影上映第四周的时候，制片方的收入会逐步下降到50%左右，影院收入的分成比例将上升至48%。每周分账比例不同，这是北美的一个阶梯分账规则。

　　但是随着21世纪初大批院线的破产倒闭，电影公司的霸王条款也继而被弃用。

　　如今，对于一部好莱坞大片来讲，无论是电影放映的第几周，院线得到分成的比例都有相对的标准可循，这样一来，越来越多的电影公司都希望自家影片在首映周就能夺得头筹，以最大程度赚取利润，于是他们大大增加排片量，使得更多的观众能够走进影院。

　　一部典型的大制作，其首映周的排片一般会达到4000场，而上世纪80年代的时候，排片量只有区区几百场，当然这也跟经济科技的进步有关，毕竟以前是胶片拷贝，现在是数字放映，在发行成本上就不可同日而语。

　　而且，与Z国的电影制片方分账相对较少不同，一般而言，在好莱坞如果一部电影票房高的话，电影公司所分得利润的比例往往高于院线。

　　比如说，一部票房3亿美元的电影，电影公司最高就可以分到高达60%的收入，但是对于一些票房成绩不佳的影片来说，院线也要保障自己的收益，一部票房仅1000万美元的电影，电影公司最多只能拿走45%的收入。

　　虽说现在好莱坞的电影公司都很强势，但也不能过分压榨院线，否则要是遭到了院线的联合抵制，就没有那么好玩了。

　　总的来说，对于一部美国电影的本土电影票房来说，电影公司分得的比例大概是40~55%。

　　在愈发依靠大量宣发换取票房的今天，好莱坞制片公司还是比较依赖海外票房来换取利润或者挽回亏损，换个角度来说，如若一部片子在美国本土票房失利，而在全球大卖，这对于电影公司来讲，算是票房成功吗？

　　实际上还是要视情况而定。但是一般来讲，好莱坞电影的本土市场相对还是比较重要，因为电影公司在本土票房取得的收入占比往往都更大。对于一部好莱坞电影来说，制片公司从海外票房上拿到的分成仅有40%左右，并且由于美元的汇率不断变化，使得收取海外票房分成变成了一件看似简单，实则困难的事情。

　　同时，ZF征收关税也会削减电影公司的分成，所以，电影公司真正获得收益还是得依靠本土和海外票房的全面爆发。

　　不过近年来，好莱坞公司加大了对海外市场的关注属于大势所趋，特别是以Z国市场为首的海外市场，当电影票房在本土失利，往往能在Z国市场取得大爆发，这样惊人的消费能力，好莱坞公司们必须要给予高度重视。

　　就拿2010年詹姆斯卡梅隆卷土回归的3D大作《阿凡达》来举例，当时《阿凡达》创造了惊人的27亿美元的票房神话，这一纪录至今没有电影能够超越，但是其本土票房只占到了总票房的27%，这足以说明海外票房的重要性了。

　　还有就是，一些影星靠着出口大片在全球刷脸攒人气，比起那些仅在美国本土有名的影星来说，电影公司更需要这样的人来帮助其进一步拓展海外市场。

　　像这次的《五十度灰》上映两周以来，在北美票房上的优异表现已经基本完成了回本任务，而海外市场的全面爆发所得的分成，将全部化作财报上的数字，转化为利润。

　　按照现今的票房表现来看，新时代影业将在《五十度灰》这一部影片上，至少拿到不低于1亿美元的纯利润，再加上周边~~

　　对于一部大制作来说，从DVD租赁、流媒体转播权和衍生品销售业务中获得的利润可以达到6000万至1亿美元，而且电影公司从DVD等数字媒体业务中得到的分成要远远多于从影院票房收益中得到的，这是因为数字影像和衍生品零售商们的话语权不像影院那么大，影院一方面运营成本很高，另一方面，到底放映什么电影，最终的决定权还是院线自己的手中。

　　另外，通过DVD和衍生品渠道销售不需要支付高额的推广费用，这也有利于电影公司增加营收。

　　近几年，DVD市场在流媒体的冲击下逐渐萎缩，但是通过DVD发行依然有利可图，一些特定题材的电影诸如恐怖片、独立纪录片、艺术片通过DVD销售时，表现相当抢眼，《五十度灰》的DVD版本就属于其中，毕竟DVD的某些场面将更加完整，比在电影中看的更爽，影片长度更是达到了3个小时！基本就是小H片！

　　当然，要是一部电影恰好拥有强大的IP和可观的粉丝数量，那么销售预期就更加乐观了，2012年的《饥饿游戏》在其蓝光DVD发行的第一周就拿下了380万张的销售量。因此，要是影片本身足够吸引人，电影公司仍然能够通过DVD发行赚上一笔。

　　简单的翻看了几眼，做到心中有数后边放了下来，“周边情况怎么样？”

　　唐娜朗德似乎早就等待杨橙问这个问题，报喜是每个下属最愿意做的事情，“得益于我们充足的备货量，整体周边售卖在上个礼拜达到了高峰，刨去蓝光DVD和其他电视、互联网平台版权的销售，包括小雨伞和各种情~qu玩具的销售让我们赚到了1000多万美元的净利润，说实话，我有些后悔将其中几项与厂家分成了。”

　　贪心不足蛇吞象，杨橙挺知足的，没想到周边产生的利润几乎快要赶上票房纯利润了，“这是第一次没经验，计划中不是还有两部后续要拍摄吗？只要坚定这条路线，靠着这部系列，我们能赚出一栋总部大楼的钱。”

　　唐娜朗德也就是开心的抱怨，当然不会真的为此彻夜不眠，笑着附和道，“没错，不管如何，我们的路线是对的，只要坚定不移的走下去即可。”

　　“最后的票房分成你是专业的我就不多说了，我就一个字，快，别给院线拖欠的机会。”

　　唐娜朗德面色一凛，“当然，院线方面还期盼着下两部继续合作赚大钱呢，怎敢拖欠我们的分成不给？”

　　“那就好，其实我一直在考虑是不是可以通过某种方式变相控股一条北美院线？”杨橙若有所思的问道。

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