第四天，《女巫布来尔》上映银幕是三十七块。

　　第四天票房统计，《女巫布来尔》上座率仍然是百分之一百。临时加入放映《女巫布来尔》的那家独立影院老板笑傻了。

　　“我真是太英明了！”他一一打电话对其他二十六家上映《女巫布来尔》的独立影院讲。

　　可惜，由于合同限制，他们这种独立影院不敢把更多的《极限追杀》银幕换成《女巫布来尔》。

　　《极限追杀》第四天的票房，竟然出现断崖下下跌。

　　这让来斯纳不再犹豫，直接拿出旗下影院十块放映《极限追杀》的银幕，改放《女巫布来尔》。

　　而其他独立影院，也纷纷找上文之仁和沃纳，希望能放映《女巫布来尔》。

　　文之仁和沃纳当然乐意看到这样的结果。

　　第五天，《女巫布来尔》六十八块银幕。

　　来斯纳虽然增加了十块银幕放映《女巫布来尔》，但是他心中同样忐忑。《女巫布来尔》看着形势大好，可因为其影片质量，未来实际上并不好预测。

　　有可能继续保持势头，也有可能出现断崖式下降。

　　情况会向什么方向发展，取决于网友们的支持程度。

　　其他影院已经关注起《女巫布来尔》每五天的销售，并联系文之仁和沃纳商谈，接下来安排放映《女巫布来尔》的相关事宜。

　　第五天票房统计，《女巫布来尔》六十八块银幕，上座率仍然保持百分之一百！

　　电影界震动！

　　不说银幕少，只说五天上座率都在百分之一百，就这足以让人震惊。也可以写入电影史！

　　同样的，《极限追杀》的票房继续下跌，并没有止住跌势。

　　究其原因，业内专业人士已经分析出来。学吴龙，学不像。这种学不像，让人看了感觉很别扭。

　　观众总会下意识地把《极限追杀》与《疾速追杀》比较，把凯斯特与吴龙比较。这一比较，肯定让凯斯特像个小丑。

　　持枪动作没有吴龙帅，开枪动作没有吴龙有节奏感。凯斯特也是老牌演员，曾经的一线影星，动作戏和枪战戏演过不少。开枪动作没什么，西方一贯的动作。

　　可在动作的节奏感上，就差了很多。

　　吴龙的枪战戏，宛如一首激动人心的节奏曲。一动一静转换过程，无一不彰显暴力美学。

　　凯斯特的枪战戏，就缺乏了节奏的律动。

　　就是打不出吴龙枪斗术那种“砰砰砰”的感觉，听不出枪声如鼓点敲击心头的意境。

　　凯斯特不学吴龙还好，一学吴龙，对比出来，落差就极大。

　　这样的落差，不仅让吴龙的影迷不屑，就连其他的观众也感觉很垃圾。

　　而《极限追杀》的汽车追逐戏，因为有了枪斗术模彷吴龙，观众很自然地就拿来和《刺客联盟》比较。

　　《刺客联盟》除了子弹拐弯这个设定吸引人，另外一个精彩之处就是汽车追逐戏大胆创新。

　　飞车越过拦截的警车，这种场面也曾经有别的影片有过。但都是利用类似斜坡的方法，没有像《刺客联盟》那样横滚翻过，再砸到大巴侧面，把大巴砸翻这样气势磅礴的场面。

　　而飞车翻过行驶中的车顶，利用车顶天窗刺杀的飞车特技，亦是让人直呼吴龙的想像力超越大众。

　　《刺客联盟》有的飞车特技，《极限追杀》没有。《极限追杀》有的飞车特技，别的电影里有。这样，《极限追杀》的飞车特技加入影片当中，反而成为鸡肋。

　　没新意，学吴龙学不像，这就导致了观众觉得烂。

　　特别是媒体宣传《女巫布来尔》上座率百分之一百。这样一对比，就连普通观众也认为，《女巫布来尔》是烂片，那是因为真实的普通人拍摄。

　　《极限追杀》花了那么多钱拍摄，却没有一点新意还学吴龙的《疾速追杀》，比《女巫布来尔》还烂。

　　这样的宣传下，口碑一传开，自然不再有人看。

　　而不看的人，又有很大因素是受《女巫布来尔》影响。

　　有句说得好，越得不到的，越想要得到。

　　《女巫布来尔》因为放映影院少，无意中形成了饥饿营销。大家越买不到票看，就越要买票看。

　　这是一种好胜心理。

　　不为真正看《女巫布来尔》，就为别人看了，自己也一定要看的好胜心理。

　　因为《极限追杀》第五天票房继续下跌，导致有一家院线在第六天，一下子上映了三十块银幕的《女巫布来尔》。

　　而所有的独立影院，也全都开始上映《女巫布来尔》。

　　第七天，放映《女巫布来尔》的影院再次增加。

　　首周票房出来，《女巫布来尔》名次垫底。这不奇怪，哪怕上座率很高，因为放映的影院少，总票房肯定没有多高但是，第二周开始，上映的影院数量已经超过一千两百家。而且每一天，放映的影院数量都在增加。

　　从第二周开始的走势上预测，多数评估机构都预测《女巫布来尔》北美票房会超过八千万美刀。

　　文之仁和沃纳已经开始想要喝香槟庆祝。

　　如果北美票房能够达到八千万美刀，那些《女巫布来尔》的投资回报率就超过4。

　　投资回报率达到3，影片可以算是合格。投资回报率在达到4，影片可以说是成功。

　　投资回报率超过4，基本上都有拍续集的可能。

　　当然，《女巫布来尔》是肯定不会拍续集了。骗一次就够了，还想再骗第二次，当所有人都是傻子吗？

　　文之仁和沃纳打算分出一人，开始跑全球电影渠道。他们当然没有门路搞，但是，吴龙可以把飞红影业掌握的全球电影市场渠道给文之仁和沃纳。

　　“我接到雄狮影业的邀请，他们想代理《女巫布来尔》麦瑞肯国外的电影市场。”

　　“是吗？我接到了威纳影业的电话，他们想要的，和雄狮影业一样。”

　　“他们一定不知道，其实我们是给龙哥打工的。他们的全球电影市场渠道，龙哥也有。”

　　“可是，留在这里被他们骚扰，也有点麻烦。”

　　“我们可以找人帮忙。你看，麦瑞肯国电影市场已经不用我守在这里。我们认识不少人，有一些是可以值得交往的。他们不是没能力，只是没有机会。”

　　“你的意思是说，找人替我们，把麦瑞肯国剩下的影院搞定。我们两个一起离开麦瑞肯国，去外面跑？”

　　“是分头跑，那样可以更快些。麦瑞肯国的市场成绩，足以说服全球电影市场接受这样一部烂片。麦瑞肯国几乎所有电影院都和我们签合同，上映《女巫布来尔》。只是找个人管理，在对方增加放映时，给予对方协助。”

　　除了雄狮影业和威纳影业，其他拥有全球发行能力的电影公司都在联系文之仁和沃纳，想要代理《女巫布来尔》的全球放映权。

　　“等等，我忽然想到一个问题，我们的欺骗术存在在时效性。时间拖得越长，越容易被揭穿。一开始，观众们还不愿接受事实。但随着时间的推移，观众的热情肯定会下降。更何况，还有其他影片的冲击，让他们有更多的选择。”

　　“这样啊，我确实忽略了这点。要不，我们让飞红影业代理？飞红影业是龙哥的公司，他们也有全球渠道。”

　　“不好。龙哥为什么要让我们成立一个新的公司，还要尽量不与他有牵涉。”

　　“不如问一下龙哥吧。”

　　吴龙通过网络，听取文之仁和沃纳就《女巫布来尔》成绩的汇报。文之仁和沃纳也说出了如果自己跑全球电影市场渠道，时间上会有问题。时间拖得越长，收益有可能越少。

　　他们觉得如果让飞红影业代理全球发行，又违背当初吴龙让他们成立新电影公司的初衷。

　　“你们做得不错。从时效性来说，确实应该找全球代理。你们考虑的也很对，不用找飞红影业。也不要找雄狮影业和威纳影业。”

　　吴龙在好来呼的电影，基本都分给雄狮影业和威纳影业，这肯定让其他电影公司不舒服。

　　若是文之仁和沃纳成立的电影公司再与雄狮影业或威纳影业合作，事后被人得知他俩与吴龙有关，那吴龙就将好来呼其他电影公司得罪死了。

　　而如果文之仁和沃纳的电影公司不与雄狮影业和威纳影业合作，而与其他电影公司合作。事后被人知道他俩与吴龙有关，可以解释为吴龙想交好其他电影公司。

　　文之仁和沃纳是聪明人，很快领悟了吴龙的意思。他们很快与另外的电影公司合作，让其代理全球电影市场发行。且由他们争取，拿到了好价格。

　　拿的价格，本来以他们新人的经验，不足以谈判下来。奈何有吴龙给他们讲其中的道道和底线，让他们在与对方谈判时显得经验老道，不是刚入行的新人菜鸟。

　　其实，谈判技巧没什么。吴龙就是让他们把雄狮影业和威纳影业抬出来，对方肯定会同意给他们好价格。

　　除了雄狮影业和威纳影业，又不只一家有全球发行能力的电影公司。只要说出他们如果像错过吴龙那样错过他们，以后一定会后悔。

　　这简单的话，就能让对方很快下定决心。

　　在麦瑞肯国上映两周后，《女巫布来尔》先后登录麦瑞肯国以外的北美电影市场和全球电影市场。

　　而第二周因为增加了放映场次，《女巫布来尔》居然拿到当周的票房冠军。

　　而从第三周开始，全麦瑞肯国的影院，都有放映《女巫布来尔》。

　　上座率降下来了，票房却增加了。

　　据说《极限追杀》背后的电影公司还想让电影院多排银幕，电影院把票房成绩摆出来，《极限追杀》背后的电影顿时没办法说话。

　　电影院也要赚钱吃饭的。你成绩不行，数据太差，没人会愿意继续给你排片。

　　放映火热的《女巫布来尔》赚钱，不香吗？

　　当《女巫布来尔》的北美票房成绩超过八千万美刀时，积累的质疑声终于足够大，开始引发更多人的关注和反对。

　　“《女巫布来尔》根本不是真实的失踪事件。经过调查，电影里的三个人身份为伪装。这是一部纯粹的电影，采用的是伪纪录片的方式拍摄。为了宣传，采用了欺骗观众的营销方式……”

　　伪纪录片，并非《女巫布来尔》最先使用。

　　而是，吴龙！

　　其实，在吴龙之前，就有人有过这样的想法。但因为伪纪录片相当于一种欺骗手法，出于珍惜名气，用的人不多。

　　而大范围以此为宣传的，是吴龙。

　　用在亚马逊热带雨林系列电影电视剧的拍摄上。不过，吴龙虽然以伪纪录片的形式宣传，另一方面吴龙也在开始不久就说明了是以伪纪录片的形式拍摄。

　　只不过，喜欢脑补的人不相信吴龙的说明而已。

　　《女巫布来尔》的宣传又有不同，而是从开始到现在，文之仁和沃纳都没有澄清事实。

　　这样就会带来一个严重的后果，事件被揭穿后观众们会认为自己被欺骗，被像耍猴子一样愚弄。

　　因为剧本和计划都是吴龙给的，出于对吴龙的信任，文之仁和沃纳都没想过这点。

　　此时，反对和质疑的声音渐渐的势大，文之仁和沃纳才从喜悦中变成惊慌。

　　对于媒体来说，不管是支持还是反对，都能从这场舆论中得到好事。所以舆论肯定不会一边倒。

　　特别是当初支持《女巫布来尔》的，多数都不会自己打自己的脸。这就造成了，不需要文之仁和沃纳出公关费，就有人帮他们辩解。

　　“有人说《女巫布来尔》及其失踪者营销事件，是对观众和影迷的欺骗。其实，就电影来说，所有电影从业人员都知道，电影本身就是一种欺骗。

　　电影欺骗了观众的感情、欺骗了观众的眼泪。

　　而《女巫布来尔》的营销计划，只不过把这样的欺骗从银幕扩大到现实。

　　如果这是一件产品，我会谴责他。

　　如果这是其他类型的影片，我也会谴责他。

　　可如果这是一部恐怖片，我不会谴责他。

　　因为，营销计划的内容本就是这部恐怖片的恐怖要素之一。

　　我们看凶杀片会害怕，为什么？因为我们害怕现实中的杀人狂。

　　我们看女巫片感到害怕，为什么？因为我们害怕现实中的女巫。

　　《女巫布来尔》和失踪营销计划，模湖了现实与电影，把电影世界与现实世界联系起来，才会在影片结尾给人最大的恐惧。

　　看恐怖片的人为什么要看恐怖片？

　　就是要体验那种害怕、颤栗的块感，通过受惊吓，把生活中的压抑释放出来。

　　《女巫布来尔》结尾前，一点都不恐惧。试问，如果没有这样的营销计划，最后观众会害怕吗？

　　不会。

　　《女巫布来尔》是导演对恐怖心理的一种大胆尝试，是有开创性的，是可以载入恐怖片史的。

　　……”