现在马克取得了一系列的成功，说是人生的巅峰也不为过，这娱乐圈里最成功的几位大亨梅铎、雷施东也不过如此，成功的并购哥伦比亚影业和米高梅影业，加上并购了B电视网和UPN电视网的MM电视网名列北米五大电视网，MM也顺理成章为为时代华纳、维亚康姆、新闻集团、迪士尼集团之外的第五大传媒。

　　在股权构成方面，维亚康姆由雷施东家族控股；新闻集团由梅铎家族控股；MM由王氏家族、埃里森家族、艾格家族联合控股；而时代华纳和迪士尼则是由联合股东大会控制，雷施东家族控制着维亚康姆百分七十以上的股权，但同时欠着巨大的债务，在实际拥有资产方面，他与控制新闻集团百分之四十股权的梅铎家族和马克王家族是相差无几，大家都是百亿左右，所以新冒起的王氏家族也就成为米国顶级新贵。

　　因为其从事的是文化产业和传媒产业，让人无法将之与暴发户土豪联系在一起，而是新的顶级贵族。

　　马克他们借着MM集团为自己造势，涂脂抹粉，再用家族慈善基金为自己建立道德堤坝，没有什么负面新闻流出，只有好话没有坏话，自然就建立了良好的名声。

　　马克在取得这些成绩以后，开始有些空虚和茫然，他在金手指，有先知先觉的优势，这是上帝视角，更有一种跳出世界之外，以神的姿态俯视众生，对于这职场的斗争就看得有轻描淡写了，明知自己会赢，就没有对胜利的期待，更没有对失败的恐惧，这样的生活有些不真实了。

　　对于自己的事业，马克有一种海市唇楼的的不真实，但生活却是真实的，火辣的老婆、可爱的儿子，豪车、豪宅、游艇、私人飞机一切都是如此的真实，让他不用担心一觉醒来，就睡在出租屋的旧床，玩着那随时可以将他炸死的三星盖世7。

　　这又让马克热心的投入工作，挣更多的钱，更大的名气。

　　《黑暗骑士》可以为他带来更大的名气，无论是IMBD的专业评分，还是北米全球票房，都达到了顶点。

　　不但马克对《黑暗骑士》充满期待，就是华纳也一样，他们在得知马克计划凭借《老无所依》冲击奥斯卡以后，他们也表示将会助攻，但要求是《黑暗骑士》必须是他获奖后的首部作品。

　　《黑暗骑士》在主角蝙蝠侠己塑造成功的前提下，大反派小丑将是主要看点。

　　小丑的扮演者霍夫曼，他是典型的纽约演员，纽约演员和好莱坞演员的区别，典型的说类似伍迪艾伦和迈克尔贝的区别，科班出身，毕业于纽约大学，有丰富的百老汇舞台经验，两提托尼奖，他在部分表演中有颇为浓厚的舞台剧风格，典型的比如本就是舞台剧改编的《虐童疑云》，与大学时代的室友斯蒂文.沙伯以及大导演本尼特.米勒一同创建了一个剧院。

　　他最大的标签是瞬间歇斯底里的情绪爆发，以及平时有些倦怠甚至冷漠的台词表达方式，因此卡波特真是为他量身定制的完美角色。他凭借这一角色几乎囊括了当年的所有演技奖，也是他生涯中在影史中位置最高的角色之一，但其实跳脱出这类角色的范畴，让他演从头到尾都很疯狂的（比如《职业特工队3》），或者是情绪偏平稳的角色（比如《总统杀局》），他的表现就相对普通了。

　　很多人认识他应该是从卡波特，或者《职业特工队3》，甚至近几年的一些奥斯卡佳片里，但他电影事业真正起步，是参演保罗.托马斯.安德森的一系列电影，自然包括《木兰花》、《不羁夜》等等。他是PTA的爱将，除却《血色将至》之外，PTA的每部作品里都少不了他。

　　《不羁夜》中那个有同志倾向的小助理角色真正是他在影视圈突破性的角色，也算初步圈定了他之后的角色定位，此后几年，他几乎成为独立佳片的代名词，《谋杀绿脚趾》、《天才莱普利》、《几近成名》、《欲望小镇》等等，一系列独立佳片的参演终于奠定了他在圈内的地位。

　　论及他的演员偶像，大抵包括了丹尼尔.戴.刘易斯，保罗纽曼和梅丽尔.斯特里普。这可以看出他在演技方面的追求，和他的演技模式（偏体验派的），其实他的很多演技表现可以用刘易斯的标签评价，是那种以对自身超级强大甚至变态的控制欲，对角色进行拟态，但他和刘易斯这一级别演员（历史上也数不出两只手）的差距在于，他的多数角色其实与他本人性格或者出身成长环境都有相似之处。

　　《卡波特》绝对是他演员生涯的分水岭，此后的他，参与了更多大制作的电影，当然也在参演影片的选择上有更多的话语权。

　　在演小丑前，霍夫曼酒店里闭关一个月后，悟到了这个其实并不复杂的道理：“我是小丑，我是现实世界里一个活生生的精神扭曲的人物。”

　　不能说编剧在这方面没有功劳，但要让一个角色在虚拟世界里的癫狂和现实世界里的合理之间找到一个准确的定位，就必须依托演员的天赋了。

　　把握角色心理，这种玄妙理论咱们就不讨论了，说点一目了然的，首先是声音，霍夫曼在酒店闭关一个月研究出的这把声音，与他这套表演方法如此贴切。这方面跟杰克·尼克尔森一比较就特别明显：老杰克用了漫画化的夸张表演，可声音的使用方法却一如往常。

　　这里说的声音，是指声线的变化，而不是梅姨和本·金斯利的那种口音变化。

　　小丑的声线，如上所说，是要在虚拟世界里的癫狂和现实世界里的合理之间找到一个准确的定位。

　　他做到了。

　　小丑的笑声是如此诡异、颠狂和扭曲哈，哈哈哈哈，哈哈哈哈哈哈，哈哈哈，哈，哈，哦，咿，咿，啊哈，哈，呜，嘻，哈，哈。

　　还有就是动作，演员不是念台词的机器。演员需要在模拟角色的心理状态后，适当地添加剧本上没有的东西，来让角色更丰满，更有魅力，这就是需要小动作设计的时候了。

　　他在演小丑在骚扰筹款聚会时见到瑞秋后的举止：“ell...Hello，beautiful！（喂！美女）

　　他一边举起拿着匕首的右手向左边整理头发，同时伸出舌头舔了舔嘴唇，然后又理了理右边的头发。

　　其实你很难确定地说清楚这个小动作到底表达了什么意义，你甚至可以做出几十种解读，但重要的是，当你看到这一串小动作的时候，你就获得了强有力的暗示：这个角色的举止是和常人不一样的。这一层重要的铺垫，便使接下来那连篇累牍、内容夸张的独白显得流畅而自然了，这就是动作设计的力量。

　　霍夫曼是将小丑的心理扭曲和疯狂演得出神入化，这给了他的对手小李子以极大的压力，不过小李子是在压力中感受到乐趣，一个强大的对手，反而引起他的兴趣，令他更加兴奋。

　　小李子在加入剧组时是骄傲狂妄之极的，一向独来独往，准时上班，准时下班，吃饭时自己一桌，吃完即回拖车里休息，至于对台词和彩排，那是更不可能的事，他演技不错，记性又好，根本不会忘台词或跟不上戏，如果那位拍戏跟不上，浪费他的时间，他会非常生气。

　　所以其它人都在排练时，让人临时替这货排练，直至霍夫曼的表演，惊到了这货，霍夫曼的小丑，慌诞搞笑的身体里，藏着一颗扭曲疯狂的心，他的表演，是掩藏在面具之后，但是极具张力和爆发力，杰克.尼科尔森的小丑是漫画式的怪诞和搞笑，而霍夫曼则是心里扭曲疯狂的普通人，一个外表正常，内心己经将近崩溃的疯子，如果没有小丑面具，他早己疯了。

　　在大闹募捐晚会中，霍夫曼这小丑技压全场，让小李子惊为天人，也尝到了被压戏的滋味。

　　这让小李子气馁之余，又大为佩服，他在吃饭时主动的坐在霍夫曼身边，与他亲切交谈，讨论演技。

　　这就是人格魅力。

　　马克写好剧夲，创作分镜头剧本以后，分发下去，没有对霍夫曼有什么要求，只是让他自由发挥。

　　霍夫曼版的小丑，肯定与希斯版的有所不同，霍夫曼身材矮胖，不及希斯年轻，也没有希斯矫健灵活，但他的小丑却绝不在希斯版之下，他的眼神是如此平淡，但却给人一种可怕和疯狂之感，让人有一种毛骨悚然之感。

　　马克对此，是满意之极，这才是他想像中的疯狂大反派，这才值八百万，至于他与小李子打成一团，这也不是什么问题。

　　马克与小李子理念不同，生意上有所冲突，但绝不是敌人，就算是敌人，双方也不是一个等级的。

　　只要他们能合作好，演好这一场戏，其它不是问题，即使小李子是他电影的男主角，这是华纳强加的，小李子不是他的朋友，生活上不会有什么交集，双方的派对都是互不参加的。

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