徐横舟没有疯，起码此时此刻，他非常清楚自己在做什么。

　　他在等着下一个情节点的到来。

　　但韩捷导演却几乎是陷入了疯狂。

　　他难以抑制地的陷入了兴奋的情绪当中，冲着手里的对讲机激动喊道：“快快快，就是现在，给我把车开过来！”

　　工作人员听到对讲机的吩咐，立刻发动车子，朝片场开去，从村口一路进去。

　　当车子开到村口的时候，车子未进入镜头，声音却已经抢先进入到所有人的耳中：

　　“占地八百亩，独具匠心的版型设计，将给您带来别墅式的享受。”

　　徐横舟知道这是下一个情节点即将到来的征兆。

　　黎耀辉站在七八米的高架上举着摄像机毫无保护措施，原本维持这个姿势站着不动拍徐横舟就已经是很艰难了，但是当他听到声音响起时，却毫不犹豫地直接扭转过身体，将镜头给到开进村口的那辆车。

　　那是一辆蓝色的卡车。

　　车前挂着一个牌子，上面写着搬迁计划宣传车。

　　树所在的望都镇原先是一个矿镇，因为早些年的监控力度不足，非法采矿的人很多，以至于这个小镇的野生矿到处都是，环境被破坏得很厉害。

　　近些年，这边的矿业又不景气，小镇的发展相比前些年落后太多。

　　工作机会的缺失使得敢打敢拼的年轻人全都往镇外的世界闯，留守在村中的仅有一些老人和小孩。

　　因为矿县的居住环境不好，所以小镇政府牵头开启了这个搬迁计划。

　　徐横舟听到随着车进入播放的广播的声音，代入的却是树的情绪。

　　当树蹲在了树上之后，代表着整个电影世界从现实转为了虚幻。

　　而这辆车带来的声音正好是现实与虚幻的分界线。

　　尽管这个村子有着树很难说得上美好，甚至有些悲惨的童年、少年和青年回忆。

　　但树却是少有的，从来没有动过念头要离村的年轻人之一。

　　他向往村外的生活，却又害怕外面的世界。

　　更重要的是，外面的世界回馈给他的从来都只有残酷。

　　他是懦弱的。

　　所以他向往现实，向往未来美好的生活，却又只能够活在幻想里，通过幻想去实现他想要追求的种种美好。

　　徐横舟听着耳边传来的广播声：

　　“对人的体贴关爱，对人格的塑造。”

　　“对人居空间的拓展。”

　　“幸福生活在不经意间流淌。”

　　“太阳新城，我心中的太阳。”

　　心中却满是苍凉。

　　他蹲在树上，用尽全力地将自己的身体蜷缩起来，包裹住自己，尤其是感受到阳光在自己身上流淌，更是将自己抱得更紧，不愿意让自己的内里碰到一点点光明。

　　黎耀辉这个时候也早已经将镜头转回到了徐横舟身上。

　　贾章轲导演把自己的墨镜摘下来，他看着监视器里那个惊慌失措抱头，把头深埋在膝间的树，想到自己的电影屡屡被禁，想到自己在杂志专访上说出的那句话：“时代向前，发出巨大的轰鸣，而乡村静默无声。”

　　当时说出这句话的时候，他心中是有那么一丝气在的。

　　所以把这话说的很重。

　　但看到眼前这个镜头，他想到了自己的初心。

　　他只不过是怀着普通的心情拍了普通人，没想到放到银幕上就成了“特殊”。

　　树这样的底层人物，因为种种事故游走在边缘，其实才是社会上的大多数人。

　　而他把电影拍出来，那些看电影的人之所以会把这种普通人当做特殊的人，只有一个解释，那些看电影的人太闲了。

　　也是，不闲的话，又怎么会看一两个小时的这种所谓枯燥的艺术电影呢？

　　但其实更多的人是能够和树这样的角色产生共鸣的，只不过他们不愿意承认自己和树是一样的人罢了。

　　贾章轲导演嘴角露出一抹淡淡的嘲讽，刚刚生出来点遗世独立的艺术家感觉来时，就听到旁边的韩捷导演一句“卧槽，这个镜头好！”

　　瞬间什么艺术啊，情怀啊，乱七八糟的感觉全没了。

　　他无语地顺着韩捷导演的话去看镜头。

　　忽然也怔住了！

　　原本一直蹲在树上抱头，不看镜头的树。

　　在搬迁计划宣传车渐渐开走，声音也渐渐远离之后。

　　小心翼翼地、慢慢地将埋着的头抬起。

　　那是带着一种试探的从耳根开始用劲，然后到眼角，然后到一点眼白，慢慢、慢慢地显露在镜头前。

　　最后定格在半只眼睛上。

　　此时天色阴白，没有阳光。

　　但那半只眼睛却透着亮。

　　那里面包含着一种说不清道不明的向往。

　　韩捷：“有了！”

　　贾章轲：“有了！”

　　两位导演同时对视一眼，心里对这部电影瞬间有了一种充足的底气。

　　这个镜头有了，那么这整部电影的基调就这么定下了。

　　尤其是韩捷导演，原本他对这部电影的期望其实非常朴素。

　　他喜欢50年代，60年代那种电影的质感，想要拍社会底层的人物，揭露社会现实问题。

　　所以拍树这样一个人物就成了他的首选。

　　可是当他在整理剧本，规整自己脑中想法的时候，却发现自己想要的东西很多。

　　又想要在电影里说一说城市乡村之间的差距，时代变迁造成的空巢老人等等社会问题。

　　又想要向大众讲一个社会底层人的故事，想通过这样一个故事，暗喻社会上很多人，其实都是在靠幻想活着，在现实里，早已经被各种问题逼疯了。

　　想法都很好，但是并没有一个非常明晰的成型的主线串着。

　　韩捷导演望着监视器里的镜头，他知道现在有了！

　　树所有的幻想都是因为在现实中体验到了足够的绝望才产生的。

　　可是这样的幻想不也是更加说明了人的韧性吗？

　　无论再如何身处绝境，其实向往的还是美好吧。

　　咳。

　　韩捷导演知道剧组里经常有人说自己疯，但他自己却不觉得，可是当他现在产生这样一个念头，觉得树疯了，反而是一种对幸福的追求时，忽然觉得自己怕是真的有点疯。