这样的白瓶，按理应当属于白瓷，特点是晶莹剔透，所谓“大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传，君家白碗胜霜雪，急送芭斋也可怜”。（wWW.）

　　但是在烧制的过程当，这一回给瓷器加了颜色。

　　瓷器烧制之前表面的釉是粘稠的透明半流体，烧制后便凝固下来。

　　从造坯到烧结再到素坯吹釉釉，瓷器烧制这一整套的工艺流程，无一例外都是十分精细的活计。

　　烧瓷师傅自然不会让这个单单是素胚釉耗费他许多心血；持续了十多天窑烧不眠不休轮班倒看的试验，心血白费，付诸东流。

　　烧瓷师傅十分小心的用水洗去表面的碳灰，表露出来的白瓷有了一层淡淡的烟雾。

　　这一层烟雾是飘然的竹炭细颗粒在瓷器留下的痕迹，由于釉凝固的时间也有差异，这烟的浓淡深浅也各自不同，宛如在水滴下墨滴后散晕开来，只是这一回便成了凝固的艺术，足以让人永远的惊叹欣赏它的美丽。

　　华盈琅看着如获至宝的烧瓷师傅——可以想见，这种误打误撞的产物会是何等的吸引人墨客！

　　但这并不是主产物，而且烟染的效果也各自不同。有的瓶身被熏染的黑漆漆的……倒是符合原来的预料了。

　　只是华盈琅仍然不能确认，窑里的那些竹子，到底被熏炙到了什么程度。

　　打开了窑口和窑顶以通风散热，同时将炭表面的一部分进一步的氧化形成白灰附着在面，也许可以像白木炭一样，不生灰不生烟气了。

　　等待的时间是漫长的。瓷场的师傅们都渐渐集过来，也不说话。有的在附近蹲下来，有的三三两两搭着布巾站在一旁——

　　这些劳动者，冬日里是最不怕冷的了。

　　过了一会儿，窑顶的烟渐渐散干净了，华盈琅请师傅慢慢的将窑打开，端出里面的竹子来。

　　这时候所有人都知道，什么“竹子的翠色可以浸润瓷釉”，全都是托词。

　　但是托词也有托词的好处。

　　这时候不远处一个一身下焦黑色，一双手似是烧过的炭火，脸的皱褶似是风化已久的树皮一样，枯朽而毫无生机的老人，踽踽着过来了。

　　有人扶着他。是家主三小姐身边的大侍女，黎潇湘。

　　大家较熟悉的是“九华”这个名字。这一段时间，家主经常在华家的产业走来走去，身边陪的是这个侍女和另一个姑娘。据说一个叫九华，一个叫余容。

　　都是天仙一样的人物儿，也有天仙一样的名字。

　　如今，九华仙子却是扶了一块乌黑蜷缩的焦炭过来。

　　这样强烈的对——一白一黑，一美一丑，一年轻一年老，一清秀挺拔一枯萎败索，直直的摆在人的面前，冲击感不可谓不强。

　　极致的白与极致的黑，如同琼花开在玄武岩，如同皴黑泥裂的滩涂嵌入一颗白色的珍珠。

　　霎时间，光华惊人。

　　为何华氏的瓷场会请这样一位佝偻逡巡的老者进来？

　　众人不知其意。

　　华盈琅看着仍然盖着沙土的竹子，一点一点的用手拨开。

　　黑炭老者也战战巍巍扶着什么，踉踉跄跄十分艰难的走过来了。

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